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荆门楚简书写要法探讨

类别:春秋战国 发布人: dis110 观看次数: 4282 次

荆门楚墓竹简,包括包山楚墓竹简、郭店楚墓竹简和上海博物馆收藏的荆门楚墓竹简被盗的战国楚简。特别是郭店楚简填补了战国时期从孔子到孟子之间200年的空白历史,对儒、道两家学说增添了新的内容,它具有历史性的学术贡献。其档案文书和典籍文字数量多,保存完整,内容丰富,影响重大。荆门楚简除了它的史学价值外,其书写风格也别具一格,单从书法艺术角度看,是古人在经意或不经意间遗留下来的书法作品。中国书法历来注重传统,重视文化积累,讲究“取法乎上”,荆门竹简书法可提供现代书法家从古人的书法遗迹中感受到古代书法的空间感、节奏感和韵律感,是现代书法家向古代书法家学习的宝贵资源。荆门竹简书法在多方面给现代书法家以有益的启迪,对促进现代书法艺术创新具有积极的影响,值得现代书法家去研究去品味。

我们在学习、研究荆门楚简书法时,特别是对初学者来说,更需要了解和掌握书写的基本方法和技巧。笔者通过近几年的认识、了解和研究,也初步掌握了荆门楚简的文字结构和书写规律。在整个书写风格中寻求规律性和独特性,也就说探讨其书写要点,现总结于此,作为抛砖引玉之作用,为初学者给予一定的启示和引导。

一、艺术特征与风格:

荆门楚简是我们研究上古手书墨迹的第一手资料。作为上古文化和书写墨迹也有它的发生、发展的自有的特殊规律,同时也是与时俱进的产物。我们在研究荆门楚简的艺术特征与风格时,不仅要从书法艺术本身分析其结构特点和艺术风格,把握其审美趣向,还要充分考虑其文化制度、风格习惯、书写材质以及个人书写意识可能对它造成的影响,才能充分研究楚简的独有结构特征与艺术风格。

1、楚简文字的演变

荆门楚简纯属楚系文字,从书体上看,它保持了古代大篆的基本结构,与同期的金文,即楚金文相近似。作为官书的楚金文与楚简之间起到了过渡作用,它不仅对楚简文字的全面成熟构成强烈影响,而且对挣脱大篆的藩篱,向小篆迈进,乃至向隶变过渡起到了奠基作用。楚人的形象思维有自由、浪漫、狂放乃至怪诞的传统,也生动地体现在楚简的书法艺术之中。只有楚简书法,其线条是那么的热烈生动,紧密的笔画密不透风,疏脱时可以跑马,兴之所到,恣意纵横,人之性情在书风中得到了一览无余的展示。

2、对中国书法变革的影响

楚简书法是书体演变史上的一次重大变革,它对书写工具的原创和改进,对书写材质的选择、拓展和推广以及对中国书法形制的初创,是中国书法史上一次革命性的变化,它对笔意墨趣的自觉追求确立了中国书法笔墨观念和意境体系。此外,楚简书法在笔势、笔顺和笔画连结方式上的自主追求,改变了大篆体系笔式盘曲缠绕和笔画连结方式化曲为直,改垂引为斜出,已出现了隶书的笔势,率先唱出了古文字变革的先声,吹响了古文字创新和发展的进军号。

3、艺术特征与风格

由于竹简成书,反而上面的文字写得很小,但用笔流畅,有似小见大、洒脱不羁的气势。从结体上看,因为竹简形制狭长的原因,楚人喜好把左右结构的文字处理成纵向结构。从字势和笔势上看,字势宽扁、欹斜,笔势圆转流利,横画多作昂起的弧形,一些主笔为横画的字更横逸奋张,将整个简面撑得满满的。横画不论长短多两端下弯,略带弧形。长竖自上而下向左略弯。由横至竖或由竖至横的转折,转向处多作圆转而少方折。组合结构时,好用笔画搭连之法,使整体具有紧凑感。故此,楚简文字的结构多婉丽遒劲之美。

《郭店楚简》,多尖锋起笔,收笔出锋,用笔峻利流畅,灵活多变。结体工稳雅正,内圆外方,波势挑法已现端倪。《郭店楚简》起笔并不刻意藏锋,往往依势落笔多作露锋之态,其收笔有的一送到底,有的则顺势掠出。最引人注目的是有些笔画极其讲究与下一笔之间气贯势顺,采用了回锋映带之法,甚至通过牵丝连写下一笔,这是地地道道的行书法,较好的传达了流丽返逸之美。

4、楚简书法的独特贡献

“读万卷书”,就是从楚简时代开始的。竹简是长条形的,它的发明无疑给中国文字的书写方式定下了一个基调。成册的竹书,是从上到下,从右到左写成的,这种方式一直沿袭至今,这不能不说是竹简的开创之功。竹简对中国文字的简化、改造、造形也起到了很大的作用,由于竹简的面积所限,因此迫使汉字走向简化。尽管竹简书法中还存大量繁化的倾向,但最终发展总趋势是向着简化方向前进的。竹简书手在书写实践中,自觉不自觉的创造了笔法,它使汉字的线条由简单到丰富,多变而优美,这为后来书法成为独立的艺术样式提供了先决条件和良好基础。它的丰富多变的线条及造型至今仍为书法家创造新风格所喜爱和吸取。所以竹简书法不仅影响了几千年的书法历史,而且必将进一步影响中国书法未来的光辉历史,楚竹书贡献是一座伟大的历史丰碑。

二、文字结构形体

1、宽扁形

简书是由单条的竹片书写后编连成册的,再加上竹片多为宽1厘米左右,所以为了使字大醒目,就必须充分利用竹片的宽度,形成字体宽博呈扁形,即宽扁形。我们从彭浩主编的《郭店楚墓竹简》影印件中有60%以上的字体为宽扁形。

2、窄长形

竹简一般都是长形,再加上有些笔画偏多,在书写竹简时,有意把字写成上下结构,形成楚简字呈窄长形。同时在书者书写过程中,顺竹片的形态有意把方体写成了窄长形。特别是荆门市博物馆编著的《郭店楚墓竹简》语丛(一)等书中90%以上的字体为窄长形。

3、方正形

方正形的文字结构形体多为字体笔画少,在书写过程因竹片宽度易写成方正形,而且方正形的特点也就是汉字本身的字体特征,即方块字。或者是由于书写楷体方块字的习惯影响,在书写楚简时则顺手写成了方正形。翻阅《包山楚简文学编》、《郭店楚简文学编》时,也有30%左右的字写成方正形。

4、书写楚简时,宽扁形宜宽不宜狭,宜欹不宜正,为便利书写,顺应手势的左低右高,因而形成了欹斜的体势,字体的纵向笔画的垂脚尽量提敛,由于结体的宽博和垂脚的提敛,其字的重心偏下。对于窄长形的楚简除字体结构窄长形外,笔画构造也同宽扁形。

三、笔画书写特征

1、无横平竖直笔画

荆门楚简书写风格在楷书的横竖笔画中基本上没有横平竖直的笔画出现。都以下弧、上弧、左弧、右弧的笔画为主,而又以下弧、左弧的笔画更多,上弧的笔画占20%左右,右弧的笔画多以捺笔偏多。

2、无点、无钩笔画

楷书中的点画、钩画均无,点以小斜横为主,上点基本无笔画,撇点、捺点以短弧笔代替。横钩也无。特别是竖钩、弯钩、斜钩、竖弯钩、横折钩均以弧笔代替。

3、无转角、折笔、框围笔画

楚简中的转角、折笔和框围,都以弧角弯笔贯通,即没有方正转角、折笔和框围之笔。即转向多用弧转,止处多就势轻轻引出缓提,则轻出轻入。

4、楚简书写笔画,横画多为左抑右扬、重起轻止,竖画起落多向左侧为弧,方角换向多为弧转、轻入轻出。研习时若使用短锋软毫,行笔宜实且缓,可得丰润;若使用长锋硬毫,行笔可迅疾轻快,则能挺劲。

四、部分偏旁部首剖析

(一)左偏旁部首

1、单立人、双立人

单立人的上面一左小弯撇,接小弯撇上三分之一处向下右弯直而收。双立人在单立人上多一小弯撇。(《郭店楚简文字编》P117-P121、P31-P34,《包山楚简文字编》P133-P139、P29-P30)。

2、两点水、三点水

两点水常写成上下两个单字人,如篆书“冰”一样的写法,其笔画右笔收笔微向左弯一点或写成单立人字。而《包山楚简文字编》的二点则写成单立人旁。(《包山楚简文字编》P172)。三点水有的写在左边,有的写在下底,有的写在中间,如爬山涉水的“涉”,则写在“止”与“少”的中间。写在左边的中间一笔起笔由左向右弯弧再向左弯后转入向右弯,在中间这一笔上一边一撇一捺,均为短小笔画,(《郭店楚简文字编》P155-P159,《包山楚简文字编》P169-P172)。

3、提手旁

提手单字写成上一小撇,接着向右弯后转向左撇,在此笔左右两边中间各写一个同两点水的上下人,再在中间一大笔的四个人下写上小交叉小横弯斜笔,部首偏旁则在中间一大笔中间写上两横平弯笔。(《郭店楚简文字编》P165-P166,《包山楚简文字编》P178)。

4、木字旁

木字旁则写成中间由上而下向左直弯笔,后在此笔中间交叉两斜撇捺笔,这两笔比中间一大笔要短(《郭店楚简文字编》P93-P95,《包山楚简文字编》P85-P89)。

5、禾字旁

禾字旁与木字旁差不多,就是直笔上头加一小弯撇,如“和”的“口”字在左一小撇下,“口”字写成大半圆,上三分二处写一小横。(《郭店楚简文字编》P15,《包山楚简文字编》P17)。

6、提土、工字、斜王旁

提土的两横笔与一小直笔均写成上斜左斜笔,有的字则写在底部,如“  、坪、、城”等。(《包山楚简文字编》P200,《郭店楚简文字编》P183)。

工字两横均右上斜落笔向下弯收笔,中间一小直微向左弯(《郭店楚简文字编》P82,《包山楚简文字编》P47)。

斜王旁三横向右上斜下弯,中间一直微向左弯撇,与玉相同,有的在第二横下与竖笔两边写一小撇和捺。(《郭店楚简文字编》P4,《包山楚简文字编》P5-P6)。

7、示旁、示底,衣旁、衣底

示字旁上面的两横写成两小横,落笔微向下弯斜,下面三笔微向左边斜,如“福”常写在底下部;示底部都写在下底部,笔画相同。(《郭店楚简文字编》P2-P4,《包山楚简文字编》P2-P4)。

单衣字写为三个人,上一点一横,写成一个人,下部写成两个人,左人下一点,后一笔长一点,右人上一点小一点,衣旁则写得窄长一点,有的则左下人下一笔多写一小横;衣底与单字衣一样写。(《郭店楚简文字编》P77,《包山楚简文字编》P139)。

8、牛字旁、羊字旁,羊字头、羊字底

牛上面两笔写一大半圆,象水牛角一样,下面一弯直,直笔下一小横,有斜、有弯、有点,笔画多的则字在底部。(《郭店楚简文字编》P12,《包山楚简文字编》P15)

羊单字上面写成两个横排平人,两平人中见一直弯撇,两平人下两平横弯,右旁羊、底部羊也一样写。(《郭店楚简文字编》P69,《包山楚简文字编》P56)。

9、巾字旁、巾字底

巾字旁未查到,巾字底如楷书“木”,上一横平弯,一竖直弯,撇、捺呈直弯形,两笔上由一横连结,如币、布、帛等。(《郭店楚简文字编》P115,《包山楚简文字编》P54)。

10、火字旁、四点火底

火字旁的中间人还是写作大,大的上两点写成左小撇右小捺,四点火底写法相同。(《郭店楚简文字编》P137-P138,《包山楚简文字编》P174)。

11、言字旁、言字底,音字旁、音字底

言字单字上面一点写成一小横,中间写成一小横写成两小直撇捺,下面口字写成大半圆,圆上一横,言头、言底相同。(《郭店楚简文字编》P38-P44,《包山楚简文字编》P34-P37)。

音字单字与言字相同,就是口字上多一小横。音字旁、音字底相同。(《郭店楚简文字编》P44,《包山楚简文字编》P37)。

12、口字旁、口字头、口字底

口字单字写成大半圆,上三分之二处一小横,其旁、头、底基本相同,有的则可以写成横椭圆形,一笔写成。(《郭店楚简文字编》P12-P18,《包山楚简文字编》P13-P18)。

13、日字旁、日字头、日字底(含曰)

日字单字可一笔写成口,口字中间加一小横,有的是二笔、三笔写成,多横歪呈椭圆形。旁、头、底(含曰)写法基本一样。(《郭店楚简文字编》P103-P105,《包山楚简文字编》P113-P115)。

14、左月旁、右月旁、月字底

月字三个部首旁写法有的不一样,有双脚宽度偏大,有的偏小,但都成歪月形。(《郭店楚简文字编》P105,《包山楚简文字编》P115-P117)。

15、左耳旁、右耳旁

左耳旁左边一直撇,靠直撇右边三小横上下斜笔,有的则在三下斜笔中加一小直弯撇。(《郭店楚简文字编》P192-P193,《包山楚简文字编》P217-P219)。

右耳旁在楚简中多写在左边,与“邑”同字,上面是个下三角形,下面像个“月”的简写少上一小笔,但起笔比“月”的笔画短。(《郭店楚简文字编》P101,《包山楚简文字编》P97-P111)。

16、女字旁、女字底

女字单字写成像人民的“民”,两右上斜横与两左下斜直,有的上斜横长一点,下斜直转个钩,有的两斜横一笔写成,右上相连。(《郭店楚简文字编》P166-P188,《包山楚简文字编》P178-P180)。女字底与旁相同,底写的宽扁一点。

17、弓字旁

弓字旁常写成“3”字形,有的“3”字上面多一小撇,有的写成单立人形,有的写成双立人形。(《郭店楚简文字编》P175,《包山楚简文字编》P185-P186)。

18、车字旁

车字旁如繁体车字一样,只是横直向下向左弯斜,中间的方形“田”字是呈椭圆形而已。(《郭店楚简文字编》P191-P192,《包山楚简文字编》P214-P216)。

19、金字旁

金字旁与单字差不多,上面人字头,下面一个王,王字中横上下左右一撇一捺,有的则三竖撇捺代替。(《郭店楚简文字编》P189,《包山楚简文字编》P209-P212)。

20、绞丝旁

绞丝旁上头像个“8”字头尖,下三撇,中间一撇直一点,极少数不写三撇。(《郭店楚简文字编》P177-P180,《包山楚简文字编》P189-P198)。

21、竖心旁、心字底

竖心旁与心字底相同,都写在下底。上边一大椭圆像水牛两只角,有的则写成向上一大弯横,左边一大笔捺,右边一小笔撇,像个“女”字,有的则在一大笔横写上一个像灯火形的上尖下圆小圈。(《郭店楚简文字编》P140-P153,《包山楚简文字编》P161-P167)。

22、食字旁

食字旁是上边一个人字头,人字下边也是一个尖头日字,尖头日字下边是左边一大笔捺,右边是一小笔撇与一大笔结合不出头。(《郭店楚简文字编》P88,《包山楚简文字编》P77-P78)。

23、虫字旁、虫字头、虫字底

虫字像个“个”字一直为捺笔“个”字。旁、头、底均同。(《郭店楚简文字编》P181,《包山楚简文字编》P198)。

24、鱼字旁、鱼字头、鱼字底

鱼字单字为单“人”上面多一小撇,一撇人字上呈弧线形,下面两个横排小人,两个小人下面一大横,一大横下面为四点火字。鱼字旁两个小横人变为一个小交叉,小交叉下面为四点火字。(《郭店楚简文字编》P161,《包山楚简文字编》P174)。

25、马字旁

马字单字为“目”尖头斜写,右边两横可平落笔下弧或上弧,下面两大横,落笔向下微弧。(《郭店楚简文字编》P135,《包山楚简文字编》P153-P154)。

(二)右偏旁部首

1、立刀旁

刀字单字的折角为一大弯起落要向左弧,内写一小撇,有的则写成像“刃”字刀,有的写成像“勿”字的四撇,有的写成像单立人。(《郭店楚简文字编》P77-P79,《包山楚简文字编》P63-P65)。

2、力字旁、力字底

力字单字折角写成圆角,一撇写上三分之一处为撇接着一弯弧呈“十”字形,旁和底写法一样。(《郭店楚简文字编》P187-P188,《包山楚简文字编》P59)。

3、页字旁

页字单字上面一横写成右上斜一撇,下面写成一个“自”字斜写,两点写成左边一小捺,右边一曲,先撇后捺微向下落笔。(《郭店楚简文字编》P127,《包山楚简文字编》P145)。

4、鸟字旁

鸟字单字上面写成一右斜歪“目”歪目下一大横,大横下面一小圈,小圈与“木”字相连,“木”一撇一捺写成平斜笔画。左右鸟旁写成下木为两小横。(《郭店楚简文字编》P70,《包山楚简文字编》P57-P58)。

(三)字头

1、宝盖头

宝盖头全成“人”字头。(《郭店楚简文字编》P110-P113,《包山楚简文字编》P120-P126)。

2、穴字头

穴字头写成人字头下面左右—小撇—小捺。(《郭店楚简文字编》P113,《包山楚简文字编》P126)。

3、厂字头、广字头

厂、广字头基本上与原字差不多,有的上面写两横,有的一小一大横,再与一撇连结。(《郭店楚简文字编》P130-131,《包山楚简文字编》P148-P149)。

4、病字头

病字头不写上面一点,只写一大横一大撇,一撇的左边两点写成两小“人”或一小撇、两小撇三小横。(《郭店楚简文字编》P114,《包山楚简文字编》P127-P129)。

5、草字头

草字头的草如横排的两个小山,比篆书的笔画短小,有些字却省去了草字头,如若等,有的却增加了草字头,如春等。(《郭店楚简文字编》P4-P9,《包山楚简文字编》P7-P11)。

6、竹字头

竹字头写成上面横排两个小人,下面两个小十,笔画横朝上弯弧,直画向左弯弧。(《郭店楚简文字编》P80-P82,《包山楚简文字编》P67-P70)。

7、雨字头

雨字头上面一横写成一小横,不与下面连结,下部基本与楷书相同,左直向左撇,右直向右斜下,也有的向左斜弧,四点可写成四小横,也可写成两撇两捺。(《郭店楚简文字编》P160,《包山楚简文字编》P173)。

(四)字底

1、四点底前火字旁已介绍。

2、心字底前坚心旁已介绍。

3、土字底

土字底和楷书底形一样,就是横下弧直左弧笔画,有的土写成一横一直或一横一直中间一小点等。(《郭店楚简文字编》P183-P186,《包山楚简文字编》P200-P204)。

4、皿字底

皿字底写成上一横下一横中间横写两个小人,笔画上横有的向上弧,有的都向下弯弧。(《郭店楚简文字编》P86,《包山楚简文字编》P74-P76)。

5、走之底

走之底写成左边双立人旁,下底写成“止”字底。(《郭店楚简文字编》P22-P31,《包山楚简文字编》P22-P29)。

(五)字框

1、国字框

国字框两笔写成,左边一直,下边一横,两笔一连写,横向右上弯弧,上边一横,右边一直,两笔连写,转角呈圆弧形,也可一笔写成。但国字也有只写左半圈的。(《郭店楚简文字编》P98,《包山楚简文字编》P93-P94)。

2、门字框

门字框与繁写门分差不多,就是左右两大直偏短,内两直更短一些,上面四直出头,加三小横,横直均为小弯弧形。(《郭店楚简文字编》P164,《包山楚简文字编》P176-P177)。

五、一字多变,多字一法

同一个字有多种写法,也许荆门楚简书写手是多人,有的是笔画增减,有的是字形各异。如“中”,就有在中间一直笔,即口字上下各写一小横;也有的在口字上下各写两小横;中字还有写成中间一直写成上左下右捺,而起笔上面又写一大横,有的还写一小横一大横,有的写成三小横;还有的在中一直斜起笔处一大横上写一小横,又在一小横上写一个人字。

多字一法,如“在”、“才”同一字写法;“入”“内”也同一字写法;“土”“士”同一字写法;“晨”“辰”同一字写法等等。

六、结构特征与书法歌诀

荆门楚简,史文独珍,书法艺术,更有创新。

洋为中用,古为今用,有效借鉴,合理利用。

研习书艺,效仿古法,取之不尽,用之不竭。

结构特征,规律一致,部首偏旁,大都一样。

字形独特,宽博欹侧,整体造型,势圆形方。

疏密有致,结构紧奏,龙飞凤舞,端庄秀丽。

总体结构,横竖无平,横向下弯,直向左弧。

上点小横,左点左撇,右点右捺,两点纵人。

左撇左弧,右捺下弯,转角方圆,框口椭圆。

上古书法,起落出锋,横画昂起,两端下弧。

回锋映带,牵丝多笔,横逸奋张,笔画连搭。

垂脚提敛,重心下偏,欹斜不正,宽扁为宜。

 

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